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清丽爽健 才度相兼 ——毛继宏书法艺术摭谈

2012-11-23 15:28| 发布者: admin| 查看: 918| 评论: 0|原作者: 西中文

摘要: 清丽爽健才度相兼——毛继宏书法艺术摭谈一本《毛继宏书法作品集》摆在我面前,大略一翻,便被其中精美的作品所吸引,那线条质量,笔墨功力,分明是训练有素专业书法家,然而看其简历,却是一位领导干部——河南省周 ...

















清丽爽健  才度相兼

——毛继宏书法艺术摭谈

一本《毛继宏书法作品集》摆在我面前,大略一翻,便被其中精美的作品所吸引,那线条质量,笔墨功力,分明是训练有素专业书法家,然而看其简历,却是一位领导干部——河南省周口市委组织部副部长。于是引发了笔者的一番感慨。

中国书法艺术有着几千年的深厚传统,而且自东晋文人书出现之后,书法一直属精英文化,因此,历代的书法大家多是显宦重臣,乃至帝王卿相,不论是王羲之、欧阳询,还是颜真卿、苏轼,无一不是朝廷重臣。可以说布衣出身的书法大家为数很少。纵观古今中外,精英文化在文化的传承和发展中都起着至关重要的作用,对于书法这种雅文化来说尤其如此。然而中国近代以来,情况发生了微妙的变化。封建旧政权被推翻之后,在清理封建主义精神遗产的过程中,人们把书法这种传统文化的瑰宝也错误地当成封建的文化糟粕而丢弃掉了。直到改革开放之后,从思想上正本清源,书法艺术才恢复了它应有的地位。而此时,书法艺术的承传已中断了近半个世纪之久,书法无论是道统还是技法的延续都面临严重的断层。书法依靠其自身强大的传承力在中华大地艰难复苏,然而已经改变了传统的以官场为核心的精英文化模式,而走上一条专业化的艺术道路。搞书法的不是科举出身的文人,而是具备专业素养的艺术家。而相比之下,有相当一批对书法颇有兴趣的官员,包括退休的和在职的官员,却严重缺乏专业素养。

我们欣喜地看到,这种状况近年来已经有了很大的改变。主要是一些热爱书法的领导同志不再满足于一种业余爱好,或对于书法活动职务性的参与,而是抛开自己的领导干部身份,纯粹以一个初学者的态度,认真临帖,从头练起,从而积累了扎扎实实的功力基础和专业素养,他们已不再靠官场头衔在书法活动中扮演客串的角色,而是成了名副其实的书法家。

毛继宏就是这样一位新型的领导干部书法家。

毛继宏自幼就热爱书法,多年来潜心临池,在欧阳询、柳公权、颜真卿的各大名帖上都下过很深的功夫,而于王羲之《圣教序》、《兰亭序》上下的功夫尤其多。后来又临习了米芾、王铎等,可以说对帖学一路的著名书法家和范本都有所涉猎,从而打下了颇为扎实的技法功底。

毛继宏的书法,可以用八个字来概括,就是清丽、秀润、爽健、流畅。

清丽者,一则谓毛继宏用笔清爽,提按有致,中规入矩,不泥不滞。帖学用笔,尤讲究提按变化。清人刘熙载在《艺概·书慨》中说:凡书要笔笔按,笔笔提。辨按尤当于起笔处,辨提尤当于止笔处。一提按顿挫的用笔技法,在王羲之时代大抵已基本具备,后代又逐渐丰富。欲走帖学的路子,必先知用笔的提按变化,方不致拖泥带水。毛继宏深谙此道,故能用笔清爽,无泥滞拖沓之弊。二则谓其字形娟丽,所谓『阴一者,俗谓之目漂亮。字要写得漂亮、雅俗共赏,既能符合广大人民群众的审美口味,同时在书法审美上也是很高的要求,毕竟书法要带给人美的享受,一幅字写得漂亮,使人觉得赏心悦目,留连忘返,是一种美的享受。

秀润是一种审美境界,是一种清幽雅逸,一种秀色可餐,一种小桥流水、小家碧玉似的娟娟秀美。秀润与清丽属同一类审美范畴,而突出的则是其以润泽见秀美,曲线和敛势的恰当运用,尤其能增加秀润妩媚的审美效果。

要做到清丽秀润并非易事。除了用笔上丰富得体的提按顿挫之外,在结体上尤须注意纵敛得宜、收放有度。同时在用墨上,也要求适当变化。毛继宏在这些方面把握得都很好。比如用墨,他并非纯用润墨,还能同时运用枯笔、飞白、渴墨加以调剂,使其笔下的艺术形象十分丰富生动。

所谓爽健,主要是指其用笔沉稳狠鸷,杀字甚安,如鹰隼攫兔、快马斫阵,干脆利落,决不拖泥带水。继宏用笔,深谙正侧藏露之道,行所当行,止所当止,时用中锋逆藏,时用侧笔露锋,一字之间亦有中侧锋的转换,且做得自然得体、不露痕迹。深谙书法之道的人都明白,这一点说来简单,做起来并非易事,没有多年临池的工夫和严格的训练是很难做到的。后人评米芾书只用了八字:风樯阵马,沉着痛快,就是米书风格的主要特点概括出来了。米书风格其实也可以用[爽健]二字概括。观继宏书,可知其深得米芾三昧。

继宏之书,由爽健而生流畅;南朝萧衍在《古今书人优劣评》中说:王彬之书放纵快利,笔道流便,应该就是这样一种境界。观继宏书如行云流水,一泻千里,盈科后进,舒卷自如,给人一种特别明快、畅达的感觉。

总之,毛继宏先生的书法功力深厚,气息畅贯,秀中生奇,熟中见巧,达到了雅俗共赏的境界。

倘说不足,惟觉作者著意太甚,结字布白紧结有余而宽松自然不足。结体受柳体影响,中宫过于紧结,致形体不够开张萧散。行笔稍快,畅则畅矣,但觉留笔不够,故于沉郁顿挫稍有欠缺。作者虽长期浸淫《圣教》、《兰亭》,于二王之提按方圆,深得三味,然于右军之萧散雅逸则略觉匮乏。具体到行笔技巧上,侧锋、圆笔偏多,而中锋、方笔偏少;露锋出锋偏多,而逆锋藏锋偏少。使人一览无余而乏含蓄蕴藉,回味无穷。

书法是精英文化,历来主崇雅俗而避俗,而雅俗之间,差之毫厘,失之千里。欲提高书法的格调品位,非多读书、广知识、高胸次不可,不是光靠笔墨技巧可以获得的。这无疑给毛继宏提出了更高的要求。即然以书法为毕生事业,相信在更大的挑战面前,毛继宏一定会不辞登攀。

(西中文,中国书法家协会学术委员会委员,河南省书法家协会常务理事,著名书法、美术评论家)


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