对于一位艺术家的综合评价，肯定无法跳出一个特定的历史环境，只有全面、立体地考察分析，才能客观地予以准确评判。但事实上，我们很多时候看到的现象，或分析层面上都会有一种“不识庐山真面目”的局限性，尽管我们希望更客观地反映，但可能由于角度的不同、材料的分析、个体的认知等等方面的区别，因而往往会有着见仁见智的不同看法。但如果我们能真正抛开一些小我的、市俗的视角，而能从大我的、历史的角度来分析问题，我相信，这样会更多一些社会层面的意义。因而，对于著名青年军旅书法家倪进祥来说，我更愿意从另外的角度来看待他和他的艺术。

　　　　藏巧于拙自成家

倪进祥是以章草享誉书坛的。在军旅书法界，或者说在当代书坛，倪进祥的成功或者说成名是颇有些传奇色彩，倪进祥出生在安徽无为一个贫苦的农家，在学书道路上他克服常人难以克服的艰难险阻，后来入伍到黑龙江，从佳木斯步入书坛，阔步京城，“无为”这两个字在中国文化和中国人心里的意义是非同寻常的，我相信它在倪进祥的身上也会有着特殊的体现，这种体现在笔墨中，就是独具倪氏特点的章草。他取法《急就章》、《平复帖》、《十七帖》，同时也广泛涉猎今草和晋唐行楷，并汲取了当代草书大家于右任、林散之、沈鹏的笔意，融古铸新，自成一炉，成功地探索出“书法杂交创新法”。可以说，在当代书坛，没有谁的章草有他的风格强烈。早在20年前他就在全国第五届中青年书法大展中获奖，他是全军唯一获奖者。时隔2年，他又连续在全国第六届中青年书法大展中获奖。在最近河南举办的全国章草书法名家提名展上，我们更是一目了然地感受到倪氏章草独立特行的风范。很显然，他有些另类，在他的笔下，我们看到的只是藏巧于拙的结字，古厚蕴藉的点画间除却了章草惯常的波挑，以一种含蓄的凝练的线条来体现他对传统的理解，他字字独立，没有一种纵横跳荡的豪气，却以一种静穆清古的格调与他人拉开了距离，展示了品位，确立了卓尔不群的倪氏形象。可以说，倪进祥是当代书坛最具有探索精神的书家之一，他在章草书法的学习研究上，摆脱了简单意义上的复古与借鉴，而是以一种笔墨当随时代的精神大胆探索，“学古知新，随机应变；开宗立异，融会贯通。”因而他能在当代书坛大片貌似的风景中特别醒目地让人欣赏与批评，这是十分幸运的！虽然，我也曾听到过一些持批判意见的说法，认为有一点过早地结壳。其实，我以为从风格的角度来说，风格就是一种壳，关键是看壳里包裹的东西是否有品位与价值，越是大家名家，往往个性的东西也越强烈，只是我们的社会习惯于人书俱老的传统，其实，我们的社会从来也不乏少年英才，比如王勃、王希孟，王献之也是少即有书名。相对那些伪传统的书家来说，就是获得再多的奖，卖了再多的钱，如果盖住名字，我们都不知道作者是谁的时候，写了n多错别字，那能算书家么？那能算成功么？我们再回过头来品味倪氏书法的时候，原来他也是在一种很纯粹很传统的书写，他强调的线条质量与格调恰恰是我们书法传统中的核心精神，在他的笔下，我们能感受到一种简约高古的气息、绞转间的苍莽与浑朴。正如宋徽宗赵佶批评颜真卿的书法是：“田舍汉”，苏东坡评黄庭坚书法如“死蛇挂树”，这种批评，我以为似乎少了一种思辨的精神。同样，这也不影响我们对鲁公与山谷书法的赞叹。在倪进祥的书法中，我们能感受到一种聪明与固执，同时也有一种自信与从容。最近几年他又在进军大草、狂草，克难攻坚，力求向书风多样化方向发展。