工笔画与写意画，若以表现方式和技法而论，一为巧密而精细，一为简易而意全；倘就审美取向而言，前者为尽其精微，后者重抒写意态。尽管元以来文人画的兴盛曾使得评判的标准与发展的重心向写意偏移，但整体看来，工笔和写意确是中国传统绘画中并行不悖的两条主线——虽然在很多时候，它们是以一种平行线的方式在进行。如果绕开两者在概念上的相对性，也无谓材质、技法的区分，而从绘画本身所表达的意趣来看，是否会出现交叉点？以此为前提观谢晓虹的作品，会发觉在她的工笔画与写意画之间，并没有非常明显的界限。这种界限的模糊性，源于其作品所呈现的某种一致的状态。