笔墨淋漓写性灵

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文／张此夫

　　　人曰：“书如其人”、“画如其人”，但我认识的女画家仲伟权，其人其画却似乎对不上号。

　　　伟权者，江南女子也，出生于人杰地灵、风光秀丽、而名家辈出的江苏常熟。从小受家庭熏陶，酷爱绘画艺术。其人外表秀雅、文静，不善辞令，见生人脸必红。然在她心目中，最景仰、最倾心者则是吴昌硕、黄宾虹及朱屺瞻诸大家。她心慕手追、取精用弘，孜孜以求。1983年投师于上海吴野洲先生，开蒙悟道，画艺日进，渐渐培养成一种深类诸师，而去其江南妙女姿致甚远的基本格调。终于成为常熟最年轻而颇具名气的专业女画师。1989年以来，伟权北上，有幸得黄胄、白雪石、范曾、周怀民和邓林诸名家的亲手指导。她以不拘章法、落落大胆的风格深得诸先生的赏识。

　　　老子说：“不类其师，不受其资，虽乎大速，是谓妙要。”伟权于此颇有心得。见过她的画的人无不赞叹其功夫扎实，下笔有电，纸墨相发，行止得宜。但更令人称道的是她自己出乎师道、无间心手、感会无方、灵气十足的追求和卓荦出众的新的境界。

　　　伟权的画用笔沉实，浑浑然有一股豪气，这是其画最大的特点。观其花卉、鸟虫、山水，都会很自然地使人感到一种“力度”，使人想到入木三分、力透纸背之类字眼。以至于使人感受到一种塞北草原、大山、疾风、劲草般的粗犷和放逸。当年黄宾虹先生论用笔时说道：“用笔沉着不浮，行墨厚实淹留”，提出“重、大、高、厚、实、浑、润、老、拙、活、洁、秀、雄”13字主张。我看伟权于此确有其特殊的悟性。

　　　笔者曾数次见过她作画，那样镇定，那样自信，那样老练，确令我始料不及，暗暗叫绝。她作画确乎进入了一种境界，一种忘我的境界，仿佛“忘了手中的笔，笔下有纸”，恰如朱屺瞻老先生所说：“未必画的皆得画，但全部过程是一物我两忘的快乐境界”。

　　　中国画史上女名家屈指可数，其画风大多如其人，或秀丽，或清雅，或细腻，往往独钟工笔花卉。而大墨淋漓、势正意厚、信手写意者如凤毛麟角。伟权的老乡，名重乾嘉之季的江南女史（马元驭之女马荃），也无非以工笔没骨法称善江南。伟权女史画能有如此格调，又达如此境界，洵难能可贵。

　　　中国棋圣聂氏卫平曾说过一段很有哲理的话。他说中国当今棋坛达到八、九段水平者不乏其人，但出乎其粹而成超一流棋手者却屈指可数。其原因何在？关键取决于观念、意识和思想。当今画坛何尝不是如此？有一定师承、有相当功力，甚至已颇有知名度者不在少数，但真正出人头地、拔乎其萃者并不多见。作为一个有追求、有志于此道、殉此道的画家，伟权女士对此有着非常清醒的认识。她深知文化修养、艺术素质对于一个欲成大器的书家、画家的重要性。为此，伟权女士90年以来在入中央美院、徐悲鸿画室深造的同时，经常出入北京大学等高等学府的课堂，潜心于中国传统文化的学习和研究。

　　　《礼记》曰：“教学相长”。由于伟权成绩卓异，被多家艺术团体聘为画师、理事，并应邀担任老年大学等的专职国画教授。为学日益，道技俱进，境界日高。

　　　“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。黑格尔说:“只有纯机械的技艺达到毫无窒碍的时候，艺术家才能自由的塑造形式。”我希望伟权画师进一步锤炼技艺，精益求精，用古人的规矩写自己的真性情。我相信伟权女士必能艺术精进，达到理想的彼岸。

                             张此夫  著名学者、北京大学教授、博士生导师、文物和书画鉴定家、书法家、书画理论家。