吴高钟把日常生活中的物件转化成一件件完全覆盖、或小面积成簇粘着猪毛的雕塑，新奇特别，看似不可接近，却又有着一种特殊的生命力，这其实是一种超现实的表达。栩栩如生的形态就像一座座图腾，使人陡然兴奋，它们唤起了人们对物体在与时空交织的过程中产生的感知，就像一股电流无形地刺激着你，勾起你对那些逝去的和即将发生的事情的回忆与捕捉，这也正是吴高钟作品所要表达的意义。

    无论是雕塑还是摄影，吴高钟的作品中体现出的自然主义者概念论，似乎与几个世纪以来的中国艺术史，和20世纪的西方现代主义以及后现代主义都有关联。毕竟，概念论在中国绘画艺术中并无创新，但它却是连接文字、形象和“现实”的关键要素。试图萃取概念论在吴高钟作品中的影响也无太大意义，因为构成中国当代艺术的各种要素太过复杂，它们交织融合在一起，让人难以分开解清。
看似家用的，或是平常的物件被赋予超现实意义的增大，在我们面前呈现出了一个有悖逻辑的道教谜题---无为。覆满毛发的毫无实用意义（或有用）的大型物件看上去已经沉寂几个世纪，就像是《绿野仙踪》（Alice in Wonderland）[5]中的物品一样。这些作品奇特的尺寸比例，让人不禁想起爱丽丝喝下兔子洞里放在桌子上的神奇药水后，戏剧性的缩小、变大的场景。

    吴高钟的作品同样能够唤起人们曾经走进古老宅邸的记忆，充满了被时光遗弃，却又异常神秘的氛围。